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Hamburguesa pintada por deriva

KUOKO – Floating (Vídeo oficial)

Se ha descubierto una rica mina de VK en los páramos bajo cero de la Antártida, y su acceso directo al mar la convierte en un nuevo y peligroso foco de la guerra. Mientras las fuerzas del Eje fortifican sus defensas en las gélidas costas, los Aliados planean un rápido y audaz asalto anfibio con la esperanza de reclamar la posición del enemigo. ¿Quién se hará con el control de esta abundante fuente de energía y de las vías fluviales necesarias para transportarla? ¿Y qué significará esto para el resultado de la guerra? Se necesitará un valor monumental para defender tu premio, o grandes bajas para tomarlo. Prepárate para un feroz desembarco anfibio en la tundra helada de la Antártida… esto es la Operación Ciclón.

Operación Ciclón es una nueva y emocionante expansión de campaña para Dust Tactics, el juego de mesa de miniaturas tácticas de combate explosivo en el campo de batalla. A finales de este invierno, la Operación Ciclón lleva la lucha desde las vías fluviales heladas de la Antártida hasta sus gélidas costas. Con una emocionante guía de escenarios que incluye ocho nuevas batallas, así como las reglas suplementarias para la artillería, los asaltos anfibios y mucho más, ¡Operación Ciclón incluye todo lo que necesitas para ampliar tu experiencia en Dust Tactics! La Operación Ciclón también incluye seis nuevas fichas de terreno, cuatro cajas de munición, cuatro trampas para tanques, nueve casillas de terreno y dos increíbles héroes nuevos.

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Sadie Alexander fue una destacada historiadora económica cuyos discursos se basaban en gran medida en su conocimiento de la historia europea y estadounidense. Antes de realizar cursos de historia europea en la Universidad de Pensilvania, Alexander estudió la historia de los afroamericanos mientras era alumna del M Street High School, creado por el Congreso en noviembre de 1870 como uno de los primeros institutos públicos para estudiantes afroamericanos (su nombre original era Preparatory High School for Negro Youth).

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Una vez me invitaron a escribir un poema basado en las fotografías de la autopresentación que se encuentran en el Centro Internacional de Fotografía. Una de las fotografías me llamó la atención, tal vez por el fondo verde, o porque el sujeto, que yo percibía como una joven negra, me recordaba a alguien que conocía: un viejo amigo, un familiar desaparecido hace tiempo o algún aspecto latente de mí mismo.

Momentos de conexión en el Museum für Kunst & Gewerbe

Rudolf Albert Hamburger (3 de mayo de 1903 – 1 de diciembre de 1980) fue un arquitecto alemán inspirado en la Bauhaus. Muchos de sus encargos más importantes fueron realizados en Shanghai, donde vivió y trabajó entre 1930 y 1936. A finales de 1930, su esposa Ursula Kuczynski fue contratada para trabajar en la inteligencia soviética: él apoyó sus actividades de espionaje de diversas formas prácticas hasta su divorcio en 1939, tras lo cual se dedicó a espiar para los soviéticos por su cuenta[1].

En 1943 acabó en Teherán, donde las fuerzas británicas estaban presentes en gran número. Encarcelado sucesivamente por las fuerzas estadounidenses y las británicas, cuando consiguió escapar se dirigió a la Unión Soviética para pedir asilo. Tres días después de llegar a Moscú fue detenido. Pasó los diez años siguientes en una sucesión de campos de trabajo y, tras otros dos años de “exilio interno”, pudo abandonar la Unión Soviética en 1955. Se trasladó a Dresde y reanudó su carrera de arquitecto[2].

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Rudolf Hamburger aprendió a dibujar con Friederich Iwan, un artista local, cuando aún era un niño. Terminó con éxito sus estudios y se trasladó a Múnich para estudiar arquitectura en 1922. El asesinato del Ministro de Asuntos Exteriores, Walter Rathenau, ese año fue un golpe especial. Rathenau había sido un amigo personal de su padre: el impactante suceso y la creciente ola de extremismo de derechas, que fue particularmente difícil de ignorar en Múnich, demostraron la fragilidad del nuevo orden político liberal-democrático. Entre los arquitectos contemporáneos que le influyeron especialmente durante sus dos años en la capital bávara se encuentran Theodor Fischer (1863-1938), Gabriel von Seidl y German Bestelmeyer (1874-1942). En 1924 se trasladó a Dresde, donde estudió durante aproximadamente un año, y conoció a Richard Paulick, un compañero de prácticas que se convirtió en un gran amigo. Sus carreras se entrelazarían con frecuencia durante las décadas siguientes.

Visita Drift pintó Durrr Burger Head, un dinosaurio y una piedra

El cuadro de Christian Rothmaler Get Cream in Neom parece la imagen de una mano de gran tamaño. El miembro, que no proyecta ninguna sombra, se sitúa en el centro del cuadro ante un fondo brillante no representativo, un modelo de composición que los historiadores del arte conocen por las representaciones de una de las reliquias más misteriosas del cristianismo: el Velo de la Verónica. El peculiar brillo de los tonos de la carne puede recordar al espectador que contempla la mano la elegancia de otro mundo de los frescos del siglo XIV en las iglesias italianas; esta mano, sin embargo, tiene siete dedos. El título de la obra hace referencia a la ciudad inteligente Neom , una metrópolis futurista, que funciona enteramente con bioenergía y está poblada por una nueva y optimizada subespecie de la humanidad, que se proyecta en el desierto de Arabia Saudí. ¿Podría la imagen mostrar el saludo de una élite emergente, el gesto con el que su deidad dispensa su bendición, la promulgación de una cultura superior por venir?

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Una versión bidimensional -un mero contorno- de un dinosaurio aparece bajo el título Adivina quién ha vuelto. Jil Lahr deja que la figura se extienda por casi todo el lienzo de gran formato y evita cualquier sugerencia de profundidad espacial. Una amplia línea verde activa el cuadro en su conjunto. Sólo si se examina con más detenimiento, nos damos cuenta de que se trata de una simulación retroactiva de una observación espontánea: la línea no es, de hecho, una improvisación, sino un elemento formal que se generó digitalmente, se puso a prueba y sólo entonces se transfirió en pinceladas vacilantes al lienzo. La composición, meticulosamente equilibrada, no deja espacio para la coincidencia, la expresividad o el gesto pictórico. Al igual que la mano flotante de Rothmaler, el dinosaurio no proyecta ninguna sombra. En definitiva, parece un pictograma aislado más que un cuerpo físico integrado de forma convincente en su entorno e interactuando con él.